(clarinete baixo solo e orquestra de sopros | bass clarinet solo & concert band)
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O ritmo sempre foi algo especial para mim, sendo praticamente desde que tive contacto com a música algo que me fascinou. Ao longo dos anos fui descobrindo através da mais diversa literatura inúmeras formas de o abordar. São bons exemplos disso, ter descoberto José Eduardo Gramani e as suas pesquisas acerca do ritmo, ou perceber que na obra de Olivier Messiaen, este começou por dar primazia à melodia, referindo-a como “o elemento mais nobre da música”, mas que progressivamente o ritmo, o “primeiro elemento essencial da música”, começou a ganhar mais relevo nas suas obras. É certo que o princípio básico da concepção rítmica de Messiaen é a irregularidade, mas não é menos verdade que algo irregular mas constante, acaba por traduzir um ideia de regularidade. Balkan assenta em primeira análise nesta ideia aparentemente contraditória de irregularidade regular.
Trata-se de uma obra com claras ligações à música popular/tradicional da região das Balcãs, e tenta retratar esse folclore de forma inequívoca. A métrica irregular típica desta região, é para mim, um dos melhores exemplos de como algo que é irregular, pelo menos à luz da música mais ocidental, se torna absolutamente regular na forma como é abordado.
Balkan é constituída por quatro andamentos, Pajduško Horo, Sadovsko Horo, Baven Horo e Sandansko Horo, três destes assentam em danças tipicamente balcânicas, mais especificamente da Bulgária, e Baven Horo é um andamento lento, que ao mesmo tempo contrasta e agrega os outros três.
A obra é para clarinete baixo solo e orquestra de sopros, onde o solista em conjunto com outros três elementos forma um quarteto que assume a liderança do discurso musical. A forma desta pode ser traduzida em algo semelhante ao concerto grosso (quarteto/orquestra), mas ao mesmo tempo existem outros parâmetros que estão intrinsecamente ligados ao conceito de “obra aberta”. Balkan é dedicada ao clarinetista Paulo Gaspar.
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